古今各类不同版本《金瓶梅》八十册全集

其次谈一下金瓶梅的艺术性。西游记和水浒传的结构都是线性的,单线发展,每个章节可以独立来看,金瓶梅则是更为成熟的网状结构,从宏观上看金瓶梅以 西门庆 一家的荣衰为主线,主线上每一个点可能穿插着无数的情节线索,花子虚暴毙西门庆接替花家家财、应伯爵的帮闲、认蔡御史为义父、梳笼李桂姐等等情节都是从主线延伸而来,针脚绵密,情节有松有驰,每过十回就是一个小高潮,织就密密麻麻的一张故事情节发展网。金瓶前后照应,伏线千里,举两个例子,金莲幼时被卖进王招宣府,后来西门庆与其通奸的贵太太恰是金莲当时的主家婆;金莲在葡萄酒和西门庆白日宣淫所丢失的红绣鞋,又引出小铁棍捡鞋,陈敬济骗鞋,秋菊找到已死的宋蔓莲的鞋,照应前文宋曹莲和西门庆在藏雪坞苟合之事,导致秋菊被打一系列事件,又为后文秋菊怀恨在心告发陈敬济和金莲偷情使得金谨被逐出家门作铺垫,可谓一泻如注,一环套一环,煞是好看。

不过，整部《金瓶梅》涉及到性的，大概有100处，可以说遍地开花。我可以负责任地说，在《金瓶梅》里，性不是孤立存在的，不是为了性而性。性描写的背后，是情节，是性格，也深刻体现了性和金钱、权力的复杂关系，呈现的是更丰富更立体的人性和社会。这些描写能推动情节，表现人物的性格，有它存在的文学意义。

《金瓶梅》自从诞生起，就是一部毁誉参半的小说。它洞悉了人生的虚无，对成人世界毫无遮掩地暴露，未必是所有年龄段的读者都能承受的。在这个意义上，读《金瓶梅》，的确需要一定的心智、阅历和耐心。在相对成熟的年龄，翻开《金瓶梅》，才不会被书中千疮百孔的人吓倒，然后会生发对人性的理解和包容，体会到作者冷酷无情背后的大慈悲。